Опубликовано 13 июня 2025 г. Стерлингом Дадли
Изображение Микки Мауса, держащего эпоху интеллектуальной собственности спичку и смотрящего на жуткую фигуру на стене в фильме 1929 года «Дом с привидениями». Справа от изображения есть текст «Крики в хранилище: ужасы в общественном достоянии в эпоху интеллектуальной собственности».
Поскольку с 2019 года в общественное достояние перешло множество знаковых произведений, произошел всплеск экранизаций фильмов ужасов. Эти экранизации фильмов ужасов получили резкую критику за отклонение от исходного материала или неспособность сказать что-то уникальное о нем. В конечном итоге эта критика переросла в скептицизм по отношению к самому общественному достоянию, охарактеризовав его как творческий тупик. Однако эта критика упускает из виду основное преимущество общественного достояния: возможность для любого человека, а не только для корпораций, создавать собственную версию/адаптацию одного и того же произведения. Несмотря на постоянную критику, окружающую адаптации фильмов ужасов, являющихся общественным достоянием, дальнейшее изучение этих работ выявляет основные современные условия в отрасли, которые приводят к их созданию, и демонстрирует непреходящую важность общественного достояния в обеспечении творческой свободы за пределами чисто корпоративного контроля.
Эти адаптации существуют в рамках текущих характеристик современного кинопроизводства;
тип кинопроизводства, в значительной степени обусловленный нежеланием рисковать, который опирается на адаптации эпоху интеллектуальной собственности интеллектуальной собственности (ИС), а не на оригинальные истории, чтобы гарантировать посещаемость аудитории и большие денежные доходы. Достаточно взглянуть на фильм Minecraft Movie, который вышел в апреле 2025 года и который опирался на Minecraft IP, чтобы собрать более 150 миллионов долларов за одни выходные в Соединенных Штатах и Канаде, а также более 900 миллионов долларов по всему миру за время проката в кинотеатрах. Поскольку студии продолжают принимать ИС и нежелание Список email-маркетинга по странам рисковать как правила игры, создатели должны либо найти способы создавать оригинальные истории в этих рамках, либо найти другой способ снизить стоимость, например, работая в исторически проверенном низкобюджетном жанре: ужасы.
Фильмы ужасов — популярный выбор для кинематографистов, поскольку их можно сделать более экономично по сравнению с другими жанрами, используя меньше элементов, таких как ограниченные локации, небольшой состав актеров и визуальная неоднозначность для создания ужаса/тревоги. Существует длинная череда экономичных фильмов ужасов, которые положили начало карьере, включая «Хэллоуин» Джона Карпентера, «Зловещие мертвецы» Сэма Рэйми и «Отсутствие» Майка Фланагана. Каждый фильм был снят менее чем за 500 000 долларов, без учета инфляции, и положил начало карьере известных и успешных режиссеров. Хотя каждый фильм очень разнообразен и отличается друг от друга, все они связаны одним общим элементом: оригинальными историями. Но когда интеллектуальная собственность тщательно охраняется и защищается не склонными к риску студиями, имеет смысл обратиться к общественному достоянию для творческой свободы независимого режиссера, работающего с бюджетными ограничениями.
Хотя полученные фильмы сформированы теми же ограничениями и стандартами, они сильно различаются
Некоторые фильмы ужасов, адаптированные из произведений, являющихся общественным достоянием, в значительной степени опираются на шокирующую ценность, в то время как другие используют более рефлексивный подход, используя инструменты ужаса для комментариев по поводу самого Школы аргентинского танго в Нанте авторского права. В 2022 году фильм «Винни-Пух: Кровь и мед» использовал элементы шока, чтобы привлечь аудиторию, в то время как «Лодка крика» 2025 года включила метатекстовую критику длин авторских прав.
Иллюстрация Э. Х. Шепарда, на которой Пятачок и Пух идут по снегу.
Знаковая иллюстрация Э. Х. Шепарда из первой книги о Пухе. Эта иконография помогла сделать истории о Пухе узнаваемыми во всем мире.
В 2022 году, вскоре после того, как в 1926 году «Винни-Пух» перешел в общественное достояние
режиссер Риз Фрейк-Уотерфилд, чьи ранние инди-фильмы получили мало внимания, анонсировал «Винни-Пух: Кровь и мед». Адаптировав истории о Винни-Пухе, Фрейк-Уотерфилд использовал свою почти столетнюю историю и общественное признание, чтобы немедленно привлечь внимание к своей новой постановке, подчеркнув преимущества, которые интеллектуальная собственность обеспечивает даже в области кинопроизводства, которая исторически поддается начинающим режиссерам.
С момента выхода фильма критики и зрители одинаково подчеркивали отклонение от детского исходного материала посредством кровавой Список телефонов B2B адаптации в жанре слэшера. Эти критические замечания обоснованы и определенно кажутся зрителям заметными, поскольку Винни-Пух с мертвыми глазами и Пятачок с бивнями едят ослика Иа. Каким бы резким ни был контраст междуптацией и исходным материалом, он не подрывает ценность общественного достояния. Создание этой адаптации выступает в качестве чествования общественного достояния как средства для режиссеров и других творческих людей ремикшировать старые работы для собственной творческой и коммерческой выгоды, а не только для выгоды избранных корпоративных владельцев интеллектуальной собственности.